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杉本鷹 裸婦 P12 油彩 孤高の画家 洲之内徹コレクション

(ご売約済み)必見・貴重品、明治39年 大阪生まれ 本名 孝一
昭和5年 日本プロレタリア美術同盟に加入、同7年二科会研究所に通う、
同16年二科展に初入選
同21年日本美術会に参加
日本共産党に入党
同22年職業美術協会結成に常任理事として、参加、同研究所で、指導に当たる、
同37年 歿 56歳
平成元年 洲之内コレクション展(宮城県立美術館)杉本鷹画集にも、掲載、元額、キャンバスに油彩、作品大体良好、裏にサイン、(気まぐれ美術館資料付き)洲之内徹にとって「絵を描くこと」とはどのようなことであったのか。「気まぐれ美術館」の、杉本鷹さんのことについて書かれた文章から紹介してみる。
杉本さんは、持病の脊椎カリエスの身を押しながら高田馬場の自宅を改造して仲間と一緒に裸婦を描く研究所にし、56歳で亡くなる日まで14年間、昼も、夜も研究生と一緒に裸婦を描き続けた人である。今のよくある「研究所」とは違い、画家と研究生との間に信頼と連帯感があったと洲之内さんは書く。営利事業ではなく、受験の予備校でもなく、ただ絵を描きたい一心の連中の、熱気を帯びた寄り合いであったそうだ。当時を知っている人は一様に「ああいう研究所はいまはもうないねえ。」というらしい。絵を描くということはどういうことか、ということが、研究所全体の空気の中に、そして、杉本さんの日常の中にあった。洲之内さんはそんな杉本さんのことをこう書く。
研究所での杉本さんについて、杉本鷹作品集の巻末で麻生三郎氏が、彼は絵画が生活と離れるとだめになる原理を知っていたし、そのことを若い人にじかに身につけることを指導していたようであった。と書いている。 その若い連中にまじって、杉本さんは昼も夜も絵を描き、そしてそうやって描いた何百枚の油絵の裸婦、何千枚のデッサンの裸婦が、誰に見せるでもなく、彼の死んだ後、彼の部屋に積み上げられて残されていた。虚しいといえば恐ろしいほどの虚しさである。しかし、その一部が遺作展に並んだ時、それを見て「羨ましい」と言った画家がある。何がその人を羨ましがらせたのか。芸術は本来無償の行為であるはずだが、杉本さんのように、その事実にたじろがぬ勇気を持つことは、だれにでもできることではない。そして杉本さんのスケッチブックの鉛筆スケッチを見て、そのスケッチがみんないい。見せようとして他人の目を意識することがないから、純粋で衒い(てらい)がなく、稀に見る美しさである。と書いている。小さな子供が無心に絵を描く行為と、絵描きが無心で絵を描く行為はどこかで繋がっていなければいけない。人は、絵「で」なにかを主張するのではなく、絵「を」描かねばならないのであろう。そういえば小林秀雄が評論のなかでこのようなことを書いていた。  『 美しい花 、がある。 花の美しさ、というようなものはない。』
2002年7月20日
洲之内徹の眼(気まぐれ美術館)より抜粋,

  • 杉本鷹 裸婦 P12 油彩 孤高の画家 洲之内徹コレクション

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